（1）文学概况：①俄国现实主义文学形成于19世纪30年代，50、60年代不断发展，70至80年代达到鼎盛时期。②俄国的民主主义文学批评的繁荣，捍卫了俄国现实主义文学批判社会的发展方向。③俄国现实主义文学具有很强的战斗性与很高的人民性，集中批判了俄国专制制度和农奴制度的腐朽，一些作品也揭露了资本主义发展过程中出现的社会问题。④出现了灿若群星的伟大作家，他们是普希金、莱蒙托夫、果戈理、别林斯基、冈察洛夫、车尔尼雪夫斯基、奥斯特洛夫斯基、涅克拉索夫、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰和契诃夫等。俄国现实主义作家也被称为“自然派”。

（2）☆★自然派：俄国19世纪中后期出现的批判封建专制和农奴制度的现实主义作家。19世纪30年代，果戈理创作了揭露社会现实黑暗的作品，这些作品被反动文人攻击为“自然派”，革命民主主义批评家别林斯基及时地予以了还击，撰文阐述果戈理小说的现实主义价值，指出了“自然派”文学跟人民的关系，捍卫了俄国现实主义文学的批判性和斗争性，继承了这一传统的现实主义作家就被称为“自然派”。他们极力忠实地描写现实，抨击腐朽的农奴制度和专制制度，同情小人物的悲惨命运。在体裁上，他们多采用叙事文学形式广泛而深刻地反映俄国社会现实。代表作家有果戈理、屠格涅夫、冈察洛夫和陀思妥耶夫斯基等。

（3）普希金

①朱版19世纪初期文学第10题作家概况：普希金被称为“俄罗斯诗歌的

太阳”，是俄罗斯浪漫主义文学的杰出代表，俄罗斯现实主义文学的奠基人。他将俄国文学从模仿法国、英国文学引向了民族化道路，并自觉以民主、自由的思想来指导自己的创作，其创作对俄国进步思想运动和革命运动产生了积极而深远的影响。

②文学分期：1825年前：杰出的浪漫主义诗人，写了大量的抒情诗、叙事诗、政治诗与讽刺诗，如《自由颂》、《致察尔达耶夫》、《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》和《茨冈》等。1825年后：他的创作思想与创作形式发生了变化，主要创作带有现实主义倾向的文学作品，散文创作进入收获时期，主要作品有短篇小说《驿站长》、中篇小说《黑桃皇后》、长篇小说《上尉的女儿》与诗体长篇小说《叶甫盖尼·奥涅金》。

③☆《叶甫盖尼·奥涅金》的思想内容：通过描写叶甫盖尼·奥涅金和达吉雅娜等人的生活遭遇，诗歌反映了19世纪初俄国广阔的社会生活，揭示了十二月党人失败后尼古拉一世反动统治下青年的苦闷情绪，探讨了贵族知识分子的前途与命运问题，肯定了与人民密切联系的道路。因为它在反映现实生活的广泛与深刻方面取得的成就，而被别林斯基称为“俄罗斯生活的百科全书和最富于人民性的作品”。

④☆★郑版19世纪现实主义文学第15题，朱版19世纪初期文学第11题《叶甫盖尼·奥涅金》的人物形象：奥涅金：是俄国文学史上第一位多余人形象。贵族青年奥涅金终日无所事事，整天在上流社会各种社交生活中周旋。他受到进步思想的影响，对上流社会感到厌倦，但是又缺乏坚定的信念和无畏的勇气，加之自视甚高，最终“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站在人民方面”，成为一个苦闷忧郁的“多余人”。奥涅金形象概括了19世纪初期俄国贵族青年的阶级和时代特征。通过这一形象，普希金提出了贵族知识分子脱离人民群众的社会问题。达吉雅娜：她是一个具有“俄罗斯灵魂”的迷人的艺术形象，正面回应了俄罗斯贵族青年与人民的关系问题。首先，她是一位具有平民色彩的女性形象。通过她的名字、她对家乡的热爱，诗歌体现了作家自己对俄罗斯祖国母亲的炽热之情，以及与普通民众的血肉联系。其次，她受到了进步思想的影响。达吉雅娜也受到先进思想的熏陶，喜欢理查逊与卢梭的作品，要求个性解放，憎恨上流社会的虚伪。她被奥涅金与众不同的气质所吸引，大胆表达爱慕之情。跟奥涅金不同，她跟俄罗斯乡村有着密切联系，而且还勇于承担责任，在自己的生活中践行道德理想。她最后拒绝了奥涅金的求婚，寻找忠于自己家庭的人生之路，表现出纯洁与高尚的品质。

⑤★《叶甫盖尼·奥涅金》的艺术特色：首先，开创了诗体长篇小说这一种特殊形式，将诗与散文有机地结合起来。其次，作品具有鲜明的抒情性，作品中出现大量的“抒情插笔”，直接抒发诗人的情感。再次，在再现社会生活的广度和深度上方面，在典型性格的塑造方面，在环境和场景的描写上都达到现实主义的水平。第四，在人物塑造上，善于运用对比的手法。第五，将诗和散文结合，既有诗的精练、含蓄，又有散文的流畅、朴素；独创了“奥涅金诗节”，全诗由四音步抑

扬格十四行诗构成的诗节完成。

（4）果戈理

①作家概况：俄国现实主义文学的奠基人，“自然派”的主要作家。他继承了普希金的现实主义文学传统，增强了对社会的批判与讽刺，推动了俄罗斯文学新时期的到来。

②创作发展：1831-1832年，他发表浪漫主义作品《狄康卡近乡夜话》，一举成名。《密尔格拉得》和《彼得堡故事集》的出版，标志着果戈理现实主义艺术手法和艺术风格的形成。1836年，他发表了讽刺喜剧《钦差大臣》，1942年创作了长篇小说《死魂灵》的第一部，抵达其创作高峰，同时也终结了其现实主义创作之路。

③☆朱版19世纪中期文学第9题《死魂灵》的思想内容：小说以骗子乞乞科夫收购死去农奴的户籍这一经历为主线，广泛描写了19世纪初俄国的社会生活，深刻地批判了唯利是图的新型资产者、腐朽没落的官僚阶层，以及作为农奴制支柱的贵族地主，揭示了农奴制的腐朽和行将崩溃的趋势。

④☆★郑版19世纪现实主义文学第16题，朱版19世纪中期文学第9题《死魂灵》的人物形象：《死魂灵》描写了一系列地主形象，在揭示其共同具有的剥削、贪婪、寄生等阶级属性的同时，又刻画了几位地主的不同个性。玛尼罗夫是位外表“高雅可爱的地主绅士”，但实质上肤浅无能，毫无实际生活能力。女地主科罗潘契加善于理财，讲究实际，但愚昧迟钝、无知狭隘。罗士特莱夫吹牛、说谎，是一个厚颜无耻的流氓加恶棍式的无赖、地方恶少式的地主典型。索巴凯维奇是俄罗斯地主阶级中最顽固、最凶狠的代表，他既贪婪残忍，又精明狠毒，反映了贵族阶级的残忍本性和剥削性。泼留希金是守财奴和吝啬鬼的典型，他对财富的一味占有转变为对财富的巨大浪费，丧失了正常的人性，反映了贵族阶级的腐朽性。将五个地主串联起来的人物是乞乞科夫斯基，他是一个由贵族地主过渡到新兴资产阶级的典型。

⑤☆朱版19世纪中期文学第9题《死魂灵》的艺术特色：首先，平实逼真的细节描写。通过景物和人物环境的细致描写，小说真实地再现了现实生活，生动地凸显了几个地主的不同个性。其次，高超的肖像描摹技巧，塑造了典型化的地主群像。在揭示贵族地主共同的阶级属性和剥削本质之外，小说还通过描写每个人的外貌特征、生活环境与对乞乞科夫的接待，刻画了不同地主的个性。每一位地主都栩栩如生，惟妙惟肖。再次，“含泪的笑”也是其创作的一大特色。果戈理集中了专制制度和农奴制度的一切腐朽和堕落予以讽刺嘲笑，在笑声中扫荡了贵族阶级的特权与尊严，但是果戈理对祖国的命运和前途充满了关切和忧虑，在讽刺之中又蕴含了一定的悲剧色彩，形成了其独具魅力的讽刺艺术。最后，小说人物语言丰富多彩，且与个性相吻合。果戈理吸收了民间文学的滋养，广泛利用口语、方言、俚语和谚语等民间语言精华，赋予每一个地主以符合其身份与特征的个性化语言。

（5）屠格涅夫

①作家概况：19世纪俄国著名现实主义小说家、散文家和戏剧家，也是第一位获得欧洲认知的俄国作家。其创作的突出特征，在于敏锐地反映社会生活发展的新动向，主要作品有《猎人笔记》、《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《处女地》和《散文诗》等。

②☆《猎人笔记》的思想内容：一方面展现了俄罗斯农民拥有的丰富的精神世界和创造力量，另一方面也表现出他们被奴役和被摧残的无权地位，表达了对农民的同情和对农奴制度的愤懑。

③☆★《父与子》的思想主题：通过“父辈”巴威尔和“子辈”巴扎罗夫之间不可调和的矛盾与斗争，小说浓缩地展示了俄国两种社会力量的冲突，即贵族知识分子组成的自由主义者和平民知识分子组成的革命民主主义者的社会较量。通过巴扎罗夫形象，屠格涅夫真实地表现出了代表社会进步力量的平民知识分子的时代特征，对其能力和作用予以了肯定，反映了作家的进步思想。但是，对于巴扎罗夫这类“新人”形象的革命理想和事业，屠格涅夫未能深入理解和认同，在描写其对“父辈”的胜利之后，又让其过早夭折，反映了作家自由主义思想的局限。

④☆★朱版19世纪中期文学第10题《父与子》中的巴扎罗夫形象：巴扎罗夫是一个体现了俄罗斯时代特点的“新人”典型。首先，这一形象具有新的时代特征和进步意义。他出身于平民知识分子家庭，是一名医科大学生，他的身上呈现出新的阶级、思想和精神特征。他为人正直，拥有坚定的信仰和行动能力，满腔热情地献身科学，坚守着自己的阶级立场，仇视俄罗斯现存制度，蔑视贵族偏见，在思想和感情上与人民有着密切联系。在与代表贵族知识分子“父辈”形象的巴威尔展开争论、冲突和决斗中，巴扎罗夫的性格优点表现得十分突出，而且屡次打败巴威尔，反映了屠格涅夫意在表现“民主主义对贵族阶级的胜利”这一主题，体现了屠格涅夫对平民知识分子历史作用的正确认识。其次，巴扎罗夫形象不仅具有进步性，而且还具有真实性。屠格涅夫描写了这个人物形象的一些缺点，例如他盲目否定一切，以庸俗唯物主义的观点看待科学、艺术和大自然等，客观地反映了当时一些平民知识分子身上的一些不足。再次，从这一形象的塑造来看，也反映了屠格涅夫自身思想的局限。小说以巴扎罗夫感染病毒过早离开人世作为结束。巴扎罗夫最后的结局，表明作者对革命和革命前途都缺乏清晰的认识，一定程度上反映了屠格涅夫的贵族阶级立场。

⑤☆★屠格涅夫长篇小说的艺术特色：首先，杰出的心理描写，使其长篇小说被称为“社会心理小说”。他善于通过人物行动来间接表现人物的内心活动，简洁而有余韵。而且他还能通过描写人物心理的时代特征，敏锐把握社会发展的脉搏。其次，浓烈的浪漫主义抒情氛围，使其现实主义被称为“诗意的现实主义”。其语言简洁，但含义蕴藉，心理抒写与景物渲染结合在一起，具有浓郁的抒

情色彩。再次，长篇小说具有简洁的特点。人物和情节的安排，语言的运用，都简洁而有韵味。最后，他创造了一种新的小说形式。他以中篇的篇幅承载长篇的分量，创造了综合诗歌、戏剧等多种文学形式为一体的长篇小说。

（6）陀思妥耶夫斯基

①作家概况：陀思妥耶夫斯基是俄国19世纪杰出的小说家，也是一位思想和创作极为复杂矛盾的作家。其对人性的深刻认识，以及其小说创作艺术的独特性，都使其创作更多地与20世纪现代主义文学联系在一起。其主要著有《穷人》、《两重人格》、《白夜》、《死屋笔记》、《罪与罚》、《白痴》、《卡拉马佐夫兄弟》和《群魔》等作品。

②☆★朱版19世纪中期文学第11题小说的思想倾向与创作特色：思想倾向：陀思妥耶夫斯基的思想经历了巨大的变化，形成他充满矛盾的世界观，影响到其小说的思想倾向。一方面，他批判资产阶级贪婪、凶残的本性，揭露他们假民主、假自由与假平等的本性；另一方面，他又拒斥理性主义精神，宣扬忍耐、宽容的宗教思想，将俄罗斯的民族出路归结为宗教救赎。当然，他的宗教信仰不是宗教的迷狂，而是体现在人世的现实中，宣扬基督式的完全克己的慈悲博爱。创作特色：首先，在小说主题方面，陀思妥耶夫斯基一方面揭露资本主义的黑暗面，同情穷苦人民，具有人道主义思想；另一方面又反对暴力革命，主张用基督教宣扬的精神感化来缓和阶级矛盾。其次，在人物形象塑造方面，陀思妥耶夫斯基善于塑造社会底层人物，描绘这些“小人物”的病态心理，如《罪与罚》中的拉斯柯尔尼科夫的犯罪心理。最后，在小说艺术方面，其心理描写具有深度，擅长表现病态心理，小说结构呈现出复调小说的共时性特征。

③☆★朱版19世纪中期文学第12题《罪与罚》的思想内容：首先，小说真实地展示了19世纪中叶俄国城市贫民的悲惨境遇，表现了作者对贫苦人民的深切同情和对地主、资产阶级罪恶的痛恨。其次，通过拉斯柯尔尼科夫信奉“超人理论”的失败，小说揭示这一理论的极端个人主义实质，进而否定了俄罗斯西化的社会道路和思想。再次，通过主人公的悲剧和救赎，作者宣扬了宗教思想和宗教伦理观念。

④☆★朱版19世纪中期文学第12题《罪与罚》中的拉斯柯尔尼科夫形象：拉斯柯尔尼科夫是一个穷大学生，因交不起学费而辍学。他遇到陷入绝境的马尔美拉多夫父女，不甘做“平凡的人”。为了证明自己是“不平凡的人”，杀死狠心的高利贷老太婆。拉斯柯尔尼科夫是一个具有双重人格的形象。他既是个心地善良、乐于助人的穷大学生，又是一个有天赋与正义感的青年；同时他性格又有着病态的孤僻，有时候很冷漠无情。他接受了西方的“平凡人”和“不平凡的人”的理论，试图通过这种荒谬的理论作为反抗社会的借口，但杀人的负罪感使他陷入无法摆脱的内心恐惧。最后，他终于在索尼娅的规劝下皈依上帝，经过自首流放后走向新生。通过这一形象，作者否定了这种“超人”理论，揭示了其极端

个人主义的本质，强调了无视社会道德法律就会受良心惩罚的宗教伦理思想。但是，主人公最后皈依宗教，也宣扬了作者提倡的宗教救世的消极思想。

⑤☆★朱版19世纪中期文学第12题《罪与罚》的艺术特色：首先，深刻的心理描写。作者善于描绘“人的内心的全部深度”，即通过内心独白、梦境的运用，描写和展示人物的自身感受和内心分析，无情地剖析人格分裂的主人公的病态心理。其次，不同意识和观念的激辩成为其描写的重要对象。再次，复调结构。陀思妥耶夫斯基善于让不同的人物、声音和观念彼此独立地表达，形成复杂的对话关系。

⑥☆《罪与罚》题解：首先，“罪”一方面是指小说主人公拉斯柯尔尼科夫的犯罪心理与行为。作品深刻细腻地揭示了他的一系列犯罪心理与犯罪理论，展示他一步步走向犯罪的道路。最后他杀死了高利贷老太婆及其妹妹，成为道德与法律上的罪人。另一方面，它也指资本主义社会的罪恶本质。资本主义社会的罪恶，使这些贫苦的人走投无路，最后走向犯罪。因而，资本主义是一切“罪”的根源。此外，“罚”首先是对拉斯柯尔尼科夫肉体与精神的惩罚。他遭到警察的追查，法院的审判，监禁与流放的惩罚。但更重要的是道德的审判和良心的谴责，使他受到内心痛苦的煎熬。其次，“罚”是主人公对社会反抗的象征，对黑暗资本主义社会的惩罚，如拉斯柯尔尼科夫杀死高利贷老太婆。但是，拉斯柯尔尼科夫最后受到宗教精神感化而走向新生，说明作者希望通过和平的感化来救赎人民，体现了作者宗教救世思想的局限，也削弱了“罚”的社会意义。

（7）托尔斯泰

①作家概况：托尔斯泰是俄国最杰出的现实主义作家，他被列宁称为“俄国革命的一面镜子”，是具有“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”。其代表作有《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》和《复活》等。

②☆★朱版19世纪后期文学第10题托尔斯泰主义：托尔斯泰不仅是一位杰出的文学家，还是一位伟大的思想家。他从青年时期起，就对道德完善非常感兴趣。在屠格涅夫揭露农奴制度黑暗的作品影响下，他离开大学，回到家乡进行改革。60、70年代，托尔斯泰思想发生激烈的矛盾冲突，经过痛苦思考，最后放弃贵族立场，站在宗法制农民一边，并从宗法制农民的角度彻底否定了专制制度和农奴制度。其系统的宗教、社会思想被概括地称为“托尔斯泰主义”，主要内容包括“勿以暴力抵抗邪恶”、“宽恕博爱”和“道德自我完善”。托尔斯泰主义的核心内容是宗教伦理观念，反映了他与俄国农民在思想上的联系。

③☆★朱版19世纪后期文学第12题《复活》的思想内容：小说以贵族地主聂赫留朵夫为妓女玛丝洛娃伸冤而四处奔走为线索，全面展示了俄国社会从城市到乡村的现实生活，深刻地暴露了专制制度和农奴制度的黑暗腐朽，揭示了俄国社会生活的各种矛盾，猛烈抨击了沙皇俄国时代的一切国家制度、社会制度、教会制度和经济制度，彻底否定了地主土地占有制。

④☆★朱版19世纪后期文学第12题《复活》的人物形象：聂赫留朵夫：

是一个“忏悔贵族”的典型形象，也是一个自传性的主人公形象。他本是一个纯洁善良、有理想和抱负的青年，但贵族社会的腐化习气侵蚀了他。当他在法庭上看到曾经被自己诱奸的玛丝洛娃之后，灵魂受到震惊，开始为玛丝洛娃四处奔走伸冤，所到之处，让他看到了整个统治集团的堕落反动。最后，聂赫留朵夫终于由一个“忏悔贵族”变成了所属阶级的猛烈抨击者。玛丝洛娃：是一个被侮辱与被损害的下层妇女典型。她原是一个半养女半侍女的女奴，与聂赫留朵夫相爱，但遭他诱奸，后被赶出家门。迫于生计，她沦落为妓女，而且以自暴自弃来表达自己的绝望。后来，聂赫留朵夫真诚的忏悔和帮助逐渐感染了她，其麻木的灵魂开始复苏。她在流放的途中结识了同行的政治犯，对革命者的思想和行为有了进一步的了解，从而在精神和灵魂上迎来了彻底的新生。小说通过她的不幸遭遇，集中地概括了受屈辱的人们在黑暗社会的共同命运，并且通过她的精神复活，表现了觉悟后的普通大众身上焕发出来的巨大的精神力量。总之，这两个人物的精神生活都经过了三个阶段：纯洁、堕落和复活。他们经历的精神复活过程，使得这部作品的主题具有了更加丰富复杂的内涵。从作家的思想来看，聂赫留朵夫的精神与生活变化使其具有了托尔斯泰思想代言人的地位；然而，作家对玛丝洛娃精神复活过程的描写，却使得这一人物更多地反映了作家现实主义创作观与方法的胜利，超越了作家自我思想的局限。在描写玛丝洛娃精神复活的过程中，作家最后让她在聂赫留朵夫和政治流放犯之间选择了后者作为自己的伴侣，完成了其精神、灵魂与思想的真正复活。这一选择违背了托尔斯泰自我的思想，但敏锐地感知了时代新的社会力量及其历史意义。从这个意义上来说，玛丝洛娃的复活才是真正的复活。

⑤☆★朱版19世纪后期文学第12题《复活》的艺术特色：第一，社会全景小说。小说笔锋所及，俄国社会生活的方方面面无不遭到深刻揭露，从首都到外省，从城市到乡村，从贵族的府邸到农奴的茅舍，从法庭到监狱，呈现的是整个社会制度的腐朽堕落。第二，充满批判的激情。对社会罪恶的认识，让托尔斯泰采用大声疾呼的方式直接将自己的思想表达出来，作品具有宣言式的风格。第三，细致的心理描写。小说深入各种人物的内心，抓住思想感情的瞬间变化，披露人物的灵魂。第四，巧妙的结构。《复活》用聂赫留朵夫为玛丝洛娃伸冤奔走的方式，广泛而深刻地反映了俄国的社会生活，突出了重大主题。第五，重视细节描写，并通过这些细节描写不动声色地表达了作者对统治阶级的辛辣讽刺。

⑥☆★《安娜·卡列尼娜》的思想内容：小说通过安娜和列文追求新生活这两条平行而又互相联系的线索，以史诗般的风格展现了农奴制度废除以后俄国动荡不安的社会生活，真实地反映了19世纪70年代俄国社会生活的复杂矛盾和时代特征，也体现了这个时期托尔斯泰思想的变化。安娜追求爱情的悲剧线索，反映了城市贵族的生活，批判了贵族社会的虚伪。列文进行改革失败最后在宗教中获得解脱的线索，反映了农奴制废除后俄国农村的动向，体现了托尔斯泰的社会思想。此外，在体现托尔斯泰的社会思想方面，这部小说尤其反映了托尔

斯泰这一时期的精神痛苦。在彻底转向宗法制农民的立场之前，托尔斯泰经历了非常痛苦的精神危机，这部作品写于他世界观激变的前夕，真实记录了托尔斯泰本人的精神探索，尤其是他的精神痛苦。列文体验到的改革失败的痛苦，对俄国现实的焦虑，很好地反映了托尔斯泰此一时期的思想特征。

⑦☆★《安娜·卡列尼娜》的人物形象：安娜：是一个有着资产阶级个性解放思想的贵族社会的叛逆者形象，通过这一形象的毁灭，托尔斯泰批判了贵族上流社会的虚伪与堕落，同时也反映了托尔斯泰思想的局限以及他坚持现实主义创作原则的胜利。大胆追求有价值的生活和个性解放是安娜最鲜明的特点。她不仅外貌娴雅、端庄、自然而质朴，而且有丰富深刻的精神世界，强烈而真挚的感情，充沛的生命力和获得真正幸福的渴望，在思想道德和才智等方面，她都高于当时一般的贵族妇女。然而安娜的追求以悲剧告终。通过安娜的悲剧，托尔斯泰表达了对贵族上流社会的批判，同时，也反应了作者对安娜追求个人感情幸福的否定。托尔斯泰并不赞成安娜体现的个性自由的西方思想，但是在写作的过程中，他克服了自我思想的局限，将美丽的外表和丰富的精神世界赋予了安娜，并倾注了深刻的同情，通过安娜的抗争否定了上流社会，剖析了其悲剧的社会内涵，将其塑造成一个感人的女性形象，反映了其坚持现实主义创作原则的胜利。列文：“忏悔贵族”的典型，具有自传性色彩的主人公。跟安娜追求自身的幸福不同，这一人物形象更多地是在探索俄国社会的发展道路。对农奴制度改革后社会现实的不满，使列文力图避开资本主义发展模式，找到普遍富裕的道路。有感于自己的富足和农民的贫困之间的巨大差距，他主张与人民接近，合作经营，均分红利。他以这种“不流血的革命”，来抵制资本主义的侵蚀，但这样的社会主张不过是美丽的幻想，改革以失败告终，列文精神濒临崩溃，最后在宗教中获得灵魂的安宁。通过这一精神探索者的形象，托尔斯泰表达了自己的社会思想。列文的矛盾与痛苦，正是作家这一时期精神危机的反映。

⑧☆★《安娜·卡列尼娜》中安娜悲剧的原因：安娜的悲剧命运是由多方面原因造成的。首先，封建社会和虚伪的道德习俗造成了安娜的不幸。她被姑母安排嫁给了一个比自己大20岁的省长，维持着冷漠的婚姻长达8年，这种门当户对然而没有感情的婚姻从一开始就决定了其不幸的根源。作为一名具有鲜明的叛逆精神的女性，对伏伦斯基的爱激起了她追求幸福生活的渴望，抛弃了没有感情基础的婚姻，公然跟情人伏伦斯基同居，向虚伪的道德习俗发起了挑战。安娜在封建专制社会里追求个性解放、感情自由，必然带来社会反对势力的反扑。伏伦斯基不能理解安娜的感情和精神需求，卡列宁为了体面而拒绝离婚，上流社会关闭了对安娜敞开的大门，走投无路的安娜选择了自杀，而不是回到卡列宁身边，或听任伏伦斯基的放纵，以自己的生命完成了对封建社会和习俗的最后也是最强烈的抗争。其次，安娜自我思想意识未能彻底解放，也成为其悲剧命运的内在原因。她无法从心理上彻底摆脱社会习俗和舆论对其行为的指责，常常产生“犯罪”的恐惧，加剧了其内心的矛盾和痛苦，只能通过自杀来寻求解脱。再次，托尔斯泰对安娜

追求个性解放的矛盾态度。在小说中，托尔斯泰揭示了安娜悲剧的社会性，对其不幸倾注了同情，将其塑造成一个感人的女性形象。但是，就托尔斯泰自身的婚姻观、价值观来看，他一直都不赞成西方的个人主义思想，反对女性抛弃家庭的责任，主张传统的女性观，所以，他给予安娜的命运结局是悲剧性的。

⑨☆★《安娜·卡列尼娜》的艺术成就：第一，小说注重描述人物心理运动、变化的过程，体现了“心灵辩证法”的成熟。在描写列文的精神世界中，小说注重对其精神探索过程的追逐描写，有层次地展开其心理运动。在披露安娜的精神世界中，小说则突出其内心情感与心理矛盾的多重性与复杂性。而在具体的情节展开过程中，小说则善于捕捉人物瞬间心理的变化过程。第二，善于通过描写人物的外部特征来揭示其内心世界。作者常常利用眼神、动作来传达内心情感，揭示“被压抑的生气”。第三，小说通过内心话语的描写直接展示人物的内心世界。其内心话语常常表现出随机和跳跃的特征，使得其揭示的心理过程更加真实、复杂。第四，结构独特而严谨。小说叙事采用两条平行的线索展开，一为爱情，一为社会改革，但彼此构成内在的对照，揭示了主题。此外，小说利用安娜的哥哥奥勃朗斯基连接起两条线索，使这部描写了众多人物和事件的小说，在结构上构成了一个整体，被称之为“拱形结构”。

（8）契诃夫

①作家概况：俄国19世纪末叶最为重要的小说家和剧作家，有“短篇小说大师”之称。他的创作预示着俄国古典文学的终结，相对此前的俄国现实主义作家的创作而言，他的作品在批判俄国社会现实的同时，更多地传递了旧时代即将崩溃、新时代正在酝酿的时代特征，表达了对新时代的憧憬和迎接新时代的乐观情绪。

②创作历程：80年代走上文学创作之路，早期短篇小说创作成就最突出。早期短篇小说主要有《一个文官的死》、《胖子与瘦子》、《变色龙》等，讽刺了小人物身上的奴性。80年代中期，随着对社会认识的加深，其文学创作中抒情的忧伤色彩增强，《哀伤》、《苦恼》和《万卡》等为其代表作品。1890年之后，其创作批判社会的力度加强，对新时代的憧憬增加了创作的乐观情绪，小说《第六病室》、《套中人》，戏剧《樱桃园》等为代表作。

③☆★郑版19世纪现实主义文学第21题，朱版19世纪后期文学第13题短篇小说的思想倾向和艺术特点：思想倾向：契诃夫早期的小说大多是一些逗人发笑的作品，其中也不乏具有深刻思想内容的佳作，嘲笑和揭露了专制制度的腐朽以及小市民的奴性意识，同时也表达了对劳动人民的同情。1890年，他前往流放地库页岛，思想发生了很大的变化。他看到了人们的悲惨生活，对黑暗现实的揭露也更为深刻。他批判了托尔斯泰主义，知识分子以及小市民的庸俗丑恶。但是，作者在其小说中也流露出悲观的情绪，对未来充满期望却不能指出一条正确的道路，缺乏反抗精神。艺术特点：第一，善于选取日常生活中习以为常的人和事，尖锐地提出社会问题，深刻揭示蕴含的哲理，鞭挞庸俗的习气。第二，高度的简洁性。他的小说短小精悍，结构精巧，安排得当，擅长运用开门见山的

手法进入故事，不拖泥带水，结尾具有开放性，留下想象的空间。此外，其小说情节单一，没有多少离奇曲折的故事线索，也没有大起大落的跌宕情节。在描写人物方面，作者选择最有代表性的细节，不在外形描写上多花笔墨，而多是在心理与性格刻画上下功夫，使其小说具有心理抒情小说的特点。语言简洁生动，朴实凝练。第三，幽默的笔调，具有悲剧性和喜剧性相结合的特点。善于运用“含泪的笑”的讽刺，通过漫画式的夸张以及对比手法，一针见血地揭示人物性格，达到讽刺的目的。

④☆★《樱桃园》的多层内涵：理解《樱桃园》的丰富内涵，必须认识到“樱桃园”形象丰富的象征意义。戏剧的基本情节围绕“樱桃园”而展开。女主人公朗涅夫斯卡娅从巴黎回到家乡处理自己的庄园樱桃园，她不想采纳商人罗巴辛的建议将之改成别墅出租，但其拍卖后买下樱桃园的正是罗巴辛，可想而知它最后的命运。戏剧结束的时候，远处隐约传来的，正是砍伐樱桃树的斧头声。“樱桃园的易主与消失”成为这一戏剧丰富内涵生成的核心。首先，酝酿于19世纪末期问世于20世纪初期的《樱桃园》，以“樱桃园”的形象，生动地表现了革命前夕贵族阶级的失落与忧伤。其次，在平民知识分子特罗菲莫夫和安尼雅看来，从伐树的斧头声中传达出新生活的脚步。再次，在普遍的意义上，主人公童年生活的“樱桃园”具有精神家园的意义，它的消失象征着一个熟悉、温馨的世界的失去，在人们心中勾起的是面对新时代那种喜忧参半的复杂情感。

⑤☆★郑版19世纪现实主义文学第22题，朱版19世纪后期文学第14题契诃夫的戏剧创新（艺术成就）：首先，他将诗歌的抒情性、小说的叙述性编织进戏剧的机体中，将象征主义等现代主义表现方法融入现实主义中，不仅对俄罗斯戏剧的发展作出了贡献，而且在戏剧创作方面表现出了对传统现实主义的超越，流露出20世纪现代主义意识。其次，契诃夫戏剧冲突模式以“人与环境的冲突”取代了传统的“人与人的冲突”，不仅表达了对当时俄国社会的批判，而且还表现了因与环境冲突而造成的精神痛苦，具有普遍性意义，使得其戏剧超越了具体时空的束缚，得到了更多观众的认可。最后，他的戏剧语言朴实无华，寓意深刻，优美凝练而富于哲理性。